{"id":42314,"date":"2024-01-17T13:19:16","date_gmt":"2024-01-17T13:19:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.easdvalencia.com\/?p=42314"},"modified":"2024-01-17T13:19:16","modified_gmt":"2024-01-17T13:19:16","slug":"eugenia-tenenbaum-la-bauhaus-y-el-paradigma-de-la-participacion-femenina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.easdvalencia.com\/en\/eugenia-tenenbaum-la-bauhaus-y-el-paradigma-de-la-participacion-femenina\/","title":{"rendered":"Eugenia Tenenbaum: La Bauhaus y el paradigma de la participaci\u00f3n femenina"},"content":{"rendered":"

El pasado 1 de diciembre tuvimos el placer de contar en la EASD Val\u00e8ncia con la presencia de Eugenia Tenenbaum<\/a>, historiadora del arte especializada en perspectiva de g\u00e9nero, dedicada, entre otras cosas, a la divulgaci\u00f3n cultural y la cr\u00edtica de arte en redes sociales, principalmente en Instagram y Patreon.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Eugenia Tenenbaum inici\u00f3 su conferencia en la Escuela indicando dos conceptos asociados a la violencia contra las mujeres: la violencia espist\u00e9mica y la criptoginia. El primero hace referencia al conjunto de pr\u00e1cticas que invisibilizan la aportaci\u00f3n de determinados sujetos sociales a la construcci\u00f3n, discusi\u00f3n y difusi\u00f3n del conocimiento; el segundo es el fen\u00f3meno de ocultaci\u00f3n de las mujeres y referentes femeninos en diferentes \u00e1mbitos de la sociedad, especialmente los de mayor prestigio.\u00a0<\/span><\/p>\n

Se\u00f1al\u00f3 la contradicci\u00f3n imperante en las Vanguardias art\u00edsticas, por un lado supusieron una ruptura con los modos de creaci\u00f3n anterior, sin embargo, no dejaron de ser patriarcales y machistas. Un ejemplo claro lo tenemos en el Futurismo, que hizo apolog\u00eda de la guerra, la violencia y el odio hacia las mujeres.<\/span><\/p>\n

Ya en el contexto de la Bauhaus, Tenenbaum se\u00f1al\u00f3 que esta naci\u00f3 con el esp\u00edritu rompedor de las vanguardias, pero lamentablemente tambi\u00e9n con el mismo sesgo machista; Walter Gropius no pudo prohibir a las mujeres que se matriculasen, pues ya contaban con el apoyo legal para poder hacerlo, pero al ver la gran afluencia de mujeres, les oblig\u00f3 a quedarse en el taller textil.<\/span><\/p>\n

El paradigma que plantea Eugenia Tenenbaum aparece cuando, los productos dise\u00f1ados y producidos por estas alumnas en el taller textil, se convierten en una importante fuente de ingresos para la escuela, dada su gran creatividad y calidad. Un ejemplo claro lo tenemos en dise\u00f1adoras como Anni Albers, Otti Berger o Gunta St\u00f6lzl, esta \u00faltima directora del taller.<\/span><\/p>\n

Muchas de las estudiantes consiguieron, poco a poco, salir del taller textil y trabajar en otros departamentos y talleres, como Lily Reich que lleg\u00f3 a ser directora del departamento de interiores o Alma Siedhoff-Buscher, primera en ser aceptada en el taller de madera y cuyos dise\u00f1os de juguetes a\u00fan se siguen comercializando.\u00a0<\/span><\/p>\n

Eugenia Tenenbaum explica en congresos, universidades, institutos, etc. el impacto que tienen las relaciones de g\u00e9nero en la creaci\u00f3n, recepci\u00f3n y difusi\u00f3n de la producci\u00f3n art\u00edstica. En 2022 public\u00f3 su primer libro, <\/span>La mirada inquieta<\/span><\/i>, un ensayo sobre arte y en abril de 2023 su primer trabajo de ficci\u00f3n <\/span>Las mujeres detr\u00e1s de Picasso.<\/span><\/i><\/p>\n

En la Escola Superior de Disseny de Val\u00e8ncia, celebramos la destacada labor de investigadoras como Eugenia Tenenbaum, quienes, al aplicar la perspectiva de g\u00e9nero en su trabajo, recuperan y visibilizan a todas esas creadoras que han sido ocultadas de la historia oficial y nos permiten conocerlas.<\/span><\/p>\n

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Valenci\u00e0:<\/em><\/p>\n

El passat 1 de desembre vam tindre el plaer de comptar en l\u2019EASD Val\u00e8ncia amb la pres\u00e8ncia d’Eugenia<\/strong> Tenenbaum<\/strong>, historiadora de l’art especialitzada en perspectiva de g\u00e8nere, dedicada, entre altres coses, a la divulgaci\u00f3 cultural i la cr\u00edtica d’art en xarxes socials, principalment en Instagram i Patreon.<\/p>\n

Eugenia Tenenbaum va iniciar la seua confer\u00e8ncia a l’Escola indicant dos conceptes associats a la viol\u00e8ncia contra les dones: la viol\u00e8ncia epist\u00e8mica i la criptoginia. El primer fa refer\u00e8ncia al conjunt de pr\u00e0ctiques que no visibilitzen l’aportaci\u00f3 de determinats subjectes socials a la construcci\u00f3, discussi\u00f3 i difusi\u00f3 del coneixement; el segon \u00e9s el fenomen d’ocultaci\u00f3 de les dones i referents femenins en diferents \u00e0mbits de la societat, especialment els de major prestigi.<\/p>\n

Va assenyalar la contradicci\u00f3 imperant en les Avantguardes art\u00edstiques, d’una banda van suposar una ruptura amb els modes de creaci\u00f3 anterior, no obstant aix\u00f2, no van deixar de ser patriarcals i masclistes. Un exemple clar el tenim en el Futurisme, que va fer apologia de la guerra, la viol\u00e8ncia i l’odi cap a les dones.<\/p>\n

Ja en el context de la Bauhaus, Tenenbaum va assenyalar que aquesta va n\u00e0ixer amb l’esperit trencador de les avantguardes, per\u00f2 lamentablement tamb\u00e9 amb el mateix biaix masclista; Walter Gropius no va poder prohibir a les dones que es matricularen, perqu\u00e8 ja comptaven amb el suport legal per a poder fer-lo, per\u00f2 en veure la gran aflu\u00e8ncia de dones, els va obligar a quedar-se en el taller t\u00e8xtil.<\/p>\n

El paradigma que planteja Eugenia Tenenbaum apareix quan, els productes dissenyats i produ\u00efts per aquestes alumnes en el taller t\u00e8xtil, es converteixen en una important font d’ingressos per a l’escola, donada la seua gran creativitat i qualitat. Un exemple clar el tenim en dissenyadores com Anni Albers, Otti Berger o Gunta St\u00f6lzl, aquesta \u00faltima directora del taller.<\/p>\n

Moltes de les estudiants van aconseguir, a poc a poc, eixir del taller t\u00e8xtil i treballar en altres departaments i tallers, com Lily Reich que va arribar a ser directora del departament d’interiors o \u00c0nima Siedhoff-Buscher, primera a ser acceptada en el taller de fusta i els dissenys de joguets de la qual encara es continuen comercialitzant.<\/p>\n

Eugenia Tenenbaum explica en congressos, universitats, instituts, etc. l’impacte que tenen les relacions de g\u00e8nere en la creaci\u00f3, recepci\u00f3 i difusi\u00f3 de la producci\u00f3 art\u00edstica. En 2022 va publicar el seu primer llibre, La mirada inquieta, un assaig sobre art i a l’abril de 2023 el seu primer treball de ficci\u00f3 Les dones darrere de Picasso.<\/p>\n

En l\u2019Escola Superior de Disseny de Val\u00e8ncia, celebrem la destacada labor d’investigadores com Eugenia Tenenbaum, els qui, en aplicar la perspectiva de g\u00e8nere en el seu treball, recuperen i visibilitzen a totes eixes creadores que han sigut ocultades de la hist\u00f2ria oficial i ens permeten con\u00e8ixer-les.<\/p>\n

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Fotograf\u00edas de H\u00e9ctor Montes Nicol\u00e1s
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